POČETNA » Istaknuto » Izgled i zvuk “Bosch” (članak 1 of 3)

Izgled i zvuk “Bosch” (članak 1 of 3)


AlertMe

Titus Welliver kao Harry Bosch u završnom snimku filma "Podignite mrtve", Četvrta epizoda, u petoj sezoni Bosch

Amazon Prime Video Bosch, nije samo najbolja prokleta policijska emisija na televiziji danas, ona je takođe jedna od najboljih policijskih proceduralnih serija u istoriji televizije, tamo gore sa Dragnet, Hill Street Blues, I Prime Suspect. Emisija, koja je premijerno prikazana petu sezonu u aprilu ove godine, kombinuje intenzivno, zanimljivo pripovijedanje s inteligentnim scenarijem, kreativnim smjerom i jednim od najboljih glumačkih ansambala koje ćete vidjeti na malom ekranu.

Na osnovu romana Michaela Connellyja (koji je ujedno i izvršni producent serije), Bosch centrira oko detektiva u LA-u za ubojstva po imenu Harry Bosch. (Harryjevo rođenje ime je Hieronymus, po holandskom slikaru 15th Century.) Connellyjev najveći uticaj bio je veliki pisac Raymond Chandler, koji je, zajedno sa Dashiellom Hammettom, uspostavio tvrdo kuhani ton i stil koji tipičan za američku misteriju. U 1940, Chandler je postao najistaknutiji fiktivni hroničar grada los angeles, tradicija koju Connelly nastavlja u svom radu. Kao i Chandler-ov privatni detektivski junak Philip Marlowe, Bosch posluje sa snažnim moralnim kodeksom i posvećen je unapređivanju pravde bez obzira na posljedice ili čije je autoritet ugrožen rezultatima njegovih istraga, njegovim glavnim ciljevima da donese mir, a neke osjećaj zatvaranja žrtava zločina i njihovih porodica. (Boschov moto je: "Svi se broje ili se niko ne računa.") Nijedna mala zasluga za izvrsnost serije ne spada u savršen kasting televizijskog veterana Titusa Welliver-a kao Harry Bosch, ulogu kao da je rođen da igra.

U svojoj odlučnosti da sačuvaju kvalitet romana, Connelly je blisko sarađivao sa piscem i producentom Erikom Overmijerom, koji je odigrao važnu ulogu u razvoju serije za Amazon. Connelly i Overmyer su dobro znali kako su filmske verzije knjiga Chandlera i Hammeta osnova jednako tvrdoglavog žanra kriminalnih filmova poznatih po njihovom mračnom, krupnom izgledu koji su francuski kritičari kasnije nazvali „film noir“, i Bosch serija je trebala odražavati tu noir tradiciju. Kao rezultat toga, serija ima veoma prepoznatljiv izgled i zvuk koji ga izdvaja od drugih TV detektivskih emisija. U ovoj seriji članaka razgovarat ću s umjetnicima iza scene koji su odgovorni za jedinstvene kvalitete serije, počevši od dva redatelja iz posljednje sezone.

Direktor Ernest R. Dickerson je bio sa Bosch serija od prve sezone. Bivši snimatelj, reditelj, Dickersonov vizualni stil smatra se toliko vrijednim za seriju da, počevši od treće sezone, postalo je tradicija da mu se povjerava finale sezone. Kao što je Dickerson objasnio: „Uvijek razmišljam o tome kako koristiti kameru da bih ispričao priču. Svaki snimak treba da ispriča deo priče - ako je scena paragraf, onda svaki snimak treba da bude rečenica. Čak i kao snimatelj, uvek sam pokušavao da koristim kameru kao više od uređaja za snimanje, ali da pomognem uvući publiku u doživljaj priče. ”

Dickerson priznaje filmsku tradiciju serije. “Bosch je LA Noir i velika stvar u ovoj emisiji je da je LA glavni lik u seriji. Možemo da pokažemo grad u njegovim dobrim i lošim stranama. Osim toga, možemo da pokažemo neke od istorije LA-a kao što su letovi Angela i stari tuneli podzemne železnice Red Line u četvrtoj sezoni.

Za razliku od Dickersona, Laura Belsey je novajlija Bosch, ali ona je iskusan, in-demand direktor, možda poznat po svom radu na superhero emisijama strijela i Flash. Belsey je takođe svjestan važnosti postavljanja serije. „Grad Los Angles je glavni lik u Bosch, tako da smo snimali na lokaciji mnogo. Dio onoga što je tako divno Bosch je apsolutna posvećenost realizmu, pa snimamo u nekim zaista zanimljivim kvartovima. Fantastičan je sa vizuelnog stanovišta, ali izazovan za odeljenje zvuka i oni su neverovatni. Iznenadila sam se koliko je dobar zvuk završio razmišljajući o tome kako su neke od naših lokacija bile neverovatne. Saznao sam da Pacoima ima vrlo, vrlo loud cars! Posebno u petak uvečer ...

S obzirom na vizualni stil serije, nije iznenađenje da oba redatelja rade od storyboards-a (ilustracije raznih kompozicija kamera, za razliku od stranice stripova), iako sa različitim pristupima tehnici. Dickerson, na primjer, crta svoje storyboards olovkom. Diplomirao je arhitekturu na koledžu i pitao sam ga da li to ima ikakvog uticaja na njegovu upotrebu priča. "Siguran sam da jeste", odgovorio je. "To je moja vizualna skripta koju kreiram sa svojim storyboardima koji pomažu u koreografiji kako ću koristiti kameru u pričanju priče."

Belsey, s druge strane, koristi softver za storyboarding. "Ja radim svoju verziju digitalnih storyboards", objasnio je Belsey. “Napravio sam mnogo slika sa aplikacijom Artemis, gdje možete odabrati objektiv i dizajnirati okvir, a zatim uvesti slike u Scriptation, aplikaciju skripta. Ja sam veliki obožavatelj Scriptation-a - to je za mene izmjenjivač igara. Moje skripte završavaju sa vizuelnim paralelnim svemirom emisije, sa većinom snimaka, ali sa ljudima iz posade koji stoje pred glumcima na izviđačima! To je smešno.

Sezona petog epizode Belsey režirala je "Raise the Dead" predstavila zanimljiv stilizovani vizuelni element u obliku flashbackova u jednom od Boschovih ranih slučajeva ubistva. (Slučaj je ponovo otvoren sa tvrdnjama o nedoličnom ponašanju policije i postavljenim dokazima.) Flashbackovi, koji su prikazivali mlađeg Boscha koji istražuje zločin, prikazani su u crno-bijeloj boji s izoliranim elementima. Ova epizoda završena je konačnim crno-belim retrospektivama koje su počele u prigradskoj kući porodice žrtve i, dok se kamera kretala s leva na desno preko prednje tratine kuće, slika je prešla u boju, dok se tava zaustavljala na krupni plan Boscha kako sjedi u svom automobilu parkiran na ulici. (Vidi sliku gore.) “Ideja o crno-bijeloj flashback-u već je bila u scenariju, koju je napisao talentirani Tom Bernardo”, rekao je Belsey. „Taj poslednji snimak došao je iz diskusija koje sam vodio sa Michaelom McDonoughom, našim DP-om [direktor fotografije]. Hteo sam da povežem prošlost sa sadašnjošću, i mislio sam da bi bilo kul da se vratim u boju u jednom kadru i povežem mlađeg Boscha sa današnjim Boschom. ”\ T

McDonough (čiji će se intervju pojaviti u drugom nastavku ove serije) razradio je tehničke detalje ovih flešbekova. “Testirali smo i kolor i monokromne senzore u Red Studios u pripremi i odlučili da, nakon proučavanja oba na Warner Brothers Imagingu sa našim koloristom Scottom Kleinom, ono što je jednobojno dalo više je osjećaj pravog crno-bijelog, dodajući kvalitet. slično starom 'srebrnom' teškom FP4 i HP5 Ilford negativnom. Tako smo išli sa crvenim helijum monokromnim za one scene sa flashbackom. "

McDonough je objasnio da je prelazak flešbekova iz crno-belih u kolor "učinjen sa našim redovnim kamerama za oružje Monstro 8K i da su prelazi napravljeni u postu kako bi se uskladili sa drugim crno-belim izgledom što je moguće bliže." Poslednji snimak epizode, McDonough se sjetio da je “stajanje na lokaciji u pripremi jednostavno osjećalo da to može učiniti u jednom elegantnom potezu. Koristili smo 80 Hidroskop za stopala i srećom, daljinski upravljač se jednostavno uklopio kroz otvorene prozore u kući, bez potrebe za bilo kakvom stolarijom ... Tako da se povlačimo sa scene sa rezervom za Harryja, zamjenjujemo prozore sa CG, i Boja se javlja dok prolazimo pored ograde u bašti i pre nego što sletimo na Harryja u kolima. Mislio sam da je to uredan i elegantan način da se to uradi. "

Završna sezona „Creep Signed His Kill“ predstavila je Dickersonu neobičan vizuelni izazov. Vrhunac ove epizode otkriva Boscha u svojoj kući pod opsadom od strane trojice kriminalaca koji traže osvetu zbog toga što je Bosch razbio njihov nelegalan reket “mlinske pilule”. Pucanje noću uvijek predstavlja poteškoće, ali navečer kada je scena bila zakazana, na magistrali se smjestila magla. "To je bio problem u tome kako iskoristiti tamu noći u našu korist", rekao mi je Dickerson. „Kuća u Boschu ima veličanstven pogled na noćni LA, tako da je bilo moguće siluirati likove protiv gradskih svjetala. Današnji digitalni fotoaparati su toliko osjetljivi da sam uspio siluirati glumce protiv magle iznad grada. "

Oba redatelja imaju lijepa sjećanja na rad s glumcima i ekipom Boscha. "Radili smo zajedno toliko dugo dok smo mi porodica", rekao je Dickerson. "Bila je to apsolutna radost, kroz i kroz", prisetio se Belsey. "Glumac iz snova i jedan od najboljih timova s ​​kojima sam ikada radio."


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Doug Krentzlin je glumac, pisac i istoričar filma i televizije koji živi u Silver Springu, MD sa svojim mačkama Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin