POČETNA » Istaknuto » Izgled i zvuk “Bosch” (članak 2 of 3)
BoschS4_091317-0438.ARW

Izgled i zvuk “Bosch” (članak 2 of 3)


AlertMe

Titus Welliver kao Harry Bosch u svojoj kući s pogledom na LA noću, savršen primjer Boschklasični film noir izgled.

Prvi članak u ovoj seriji obuhvatio je kako, baš kao što su Boschevi romani Michaela Connellyja nastavili tradiciju žestoke, tvrde američke detektivske fantastike koju su usavršili poput Raymonda Chandlera i Dashiell Hammetta, tako da Amazon Prime Video's Bosch televizijska serija nastavlja mračan, hrapav izgled klasičnog filmskog noira. Dve osobe koje su najodgovornije za shvatanje da se osjećaju noir su DP-ovi iz petog mjeseca, Michael McDonough (ASC, BSC, AMPAS) i Patrick Cady (ASC), koji su se izmjenjivali u seriji.

McDonough, koji je pristao da bude intervjuisan, počeo je da snima filmove za filmske reditelje kao što su David MacKenzie, Rodrigo Garcia, Terence Davies, Stephen Frears, Michael Radford i Lawrence Kasdan. Takođe je imao više saradnji sa svojom bivšom kolegicom iz Njujorke Debrom Granik, koja je bila najznačajnija Zimska kost, koji je dobio četiri Oskorska nagrada Nominacije uključujući najbolju sliku. Pored toga BoschMcDonough je bio i DP Downton Abbey i Bojite se mrtvog hodanja.

McDonough je objasnio kako se približava BoschNoir atmosferi. - Poseban aspekt Bosch na kojima smo radili u LA-u noću, ”rekao je. “Postoji poseban osjećaj za grad koji seže do filmova vrućina i Kolateral i nostalgičnu želju za natrijskom noćnom svetlošću grada koja se brzo pretvara u LED uličnu svetlost. Naporno radimo kako bismo zadržali taj osjećaj za višestruke temperature boje i raznolikost neona koji dolazi s noćnim osjećajem u LA-u. Takođe smo radili u mraku unutrašnjosti i eksterijera tokom godina i prihvatili buku koja može doći sa radom na nižim nivoima osvetljenja kako bi pojačali taj osećaj peska. Mnogo smo gledali u istoriji grada i njegovim prikazima za četvrtu sezonu kada smo jako koristili klasične lokacije u centru grada. ”

Za petu sezonu, tim se odlučio za nešto drugačiji pristup. „Prošle godine smo bili pod velikim uticajem Francuska veza u odnosu na teksturu, kao i osjećaj za promatranje i nadzor koji je prošao sa našom glavnom pričom prošle sezone ”, rekao mi je McDonough. „Uvijek postoji vizualna kuka, predložena ranim skriptama, koja djeluje kao naša lopatica u određivanju odgovarajućeg izgleda.

“U petoj sezoni, prebacili smo se sa RED Dragon na RED oružje sa Monstro senzorom. Sada snimamo 6K za 5K ekstrakciju koja dozvoljava neku dodatnu vidljivu sigurnost za operatore, a sada koristimo 8: 1 kompresiju tako da se postovi bave sa skoro istim podacima kao kada smo koristili Dragons u 5K sa 4K ekstrakcijom. Naš monitoring se vrši na dva načina Sony PVM254 25 ”OLED Monitori. Primjenjujemo naše setove LUT-a na monitore pomoću prekidača i monitora / rekordera Odyssey 7Q Plus koji drže do 36 LUT-a i djeluju i kao naši monitori lažnih boja.

„Mi sada koristimo mnogo LED dioda, jer smo često u tri ili četiri odvojene lokacije u bilo kojem danom danu, a mi se odbijamo po gradu koristeći kamione s kladioničarima, a završni dodiri na bilo kojoj postavci, kao što je svjetlo za oči ili na neki način krupni plan se obično postiže sa kompaktnim LED jedinicama. Za noćne eksterijere često koristimo prave Sodium sijalice u industrijskim instalacijama postavljenim na stubovima za rasvetu ili na kondorima. Kao i da ćemo miksati volfram i HMI, a obični gel paketi mogu uključivati ​​industrijske pare ili cijan. ”

Takođe sam pitao McDonough o upotrebi kodiranja boja u postprodukciji da bi se postigao BoschJedinstven izgled. “Naš Red Raw snimak - Red Wide Gamut Log3g10 - obrađuje se u Warner Bros. Motion Picture Imaging. Dnevnici se prenose na MTI Cortex i LUT iz seta se primenjuju za kreiranje Rec 709 slike sa LUT-ovima 'pečenim'. Snimamo u 6K sa 5K ekstrakcijom i na 8: 1 kompresiji, kako bismo omogućili područje sigurnosti operatera kamere, kako bi omogućili repo, a kada je potrebno proširiti snimak, koristimo cijelu 6K područje slike. DNX 36 datoteke su kreirane za uvodnike sa primenjenim LUT-ovima i Synced Sound by Jesus Borrego.

“Kolorista Scott Klein pravi prolaz koristeći naše postavljene LUT-ove kao vodič. Postavljeni LUT kreirani su u posljednjih pet sezona. Scott i asistent Ara Thomassian rade na crnoj magiji Da Vinci Resolve. Dva završna prolaza su obavljena sa izvršnim producentom Pietrom Janom Bruggeom i bilo kojim od DP-a, ja ili Patrick Cady, u prisustvu. Jedan od njih je 'Setting Looks', a drugi 'Final Color'. Isporučujemo SD-Rec709 Prores422HQ u UHD-u. Takođe je napravljen i HDR prolaz - Rec2020PQ - koji nadzire Scott. Naše Bosch Post tim producenta Marka Douglasa, nadzornika pošte Tayah Geist i koordinatorice Erike Shea brine o stvarima vrhunski i podržan je od strane Warners-a od strane menadžera projekta Michaela Hollanda. ”

Večina Bosch je snimljen na stvarnim lokacijama za razliku od zvučnih scena (primjetan izuzetak je mukotrpna autentična rekreacija Holivud policijska stanica koja je istaknuto u seriji). Ali postojala je još jedna presudna lokacija za petu sezonu koja je zahtijevala studio, unutrašnjost malog aviona gdje se Harry Bosch bori do smrti sa dva perpa u Episode 8-u „Planina spasa“. McDonough je otišao u detalje o dizajnu tog seta. . “U ranoj pre-produkciji, izveli smo let u avionu Twin Otter i poletjeli krugovima na različitim visinama oko Saltonskog mora da bismo stekli osjećaj za akciju koju bismo na kraju prenijeli u studio. Sama postavka je zapravo bila precizno usklađena sa pravim avionom. Bilo je važno očigledno da smo se osećali kao da smo tamo gore, pokušavajući da održimo ravnotežu dok se avion okreće i pokušavamo da uhvatimo scenu sa ručnim kamerama.

“Komplet je bio u punoj veličini i montiran na kardan da bi se ugradio u pokret i, da bi se omogućili neki od troskijih položaja kamere, imali smo dijelove oko prozora koji se mogu okrenuti natrag na sebe i omogućiti fotoaparatu da se izbaci prema potrebi. i dati nam malo više prostora za rad. Dodali smo T12 na ruci za jahanje krana kako bi se poboljšalo kretanje sunca oko uskih zavoja i obala trupa. "

-------------------- ————————

Od većine Bosch je snimljen na lokaciji, jedan posebno važan član tima je nadzorni direktor lokacije Paul Schreiber, koji mi je govorio o njegovim doprinosima emisiji. Schreiber je počeo kao izviđač na lokaciji u Čikagu, ali kako je to rekao, „lutao sam do los angeles u 1994-u mjesec dana, da provjerim stvari. Nikad nije otišao. Odskakujući od posebnih događaja do reklama, televizije i karakteristika, istražujem, pretražujem i pretražujem - uglavnom - Južna Kalifornija pokušava da pronađe odgovarajuće lokacije koje izazivaju akord pomoću skripte, itd.

Schreiber me je prošao kroz korak-po-korak proces svog posla. „To je pokušaj povezivanja koji zahtijeva estetski senzibilitet — kinematografska kompozicija; ocjenjivanje praktičnosti - budžet, dozvola, logistika za proizvodnu posadu, opremu i vozila; poznavanje geografije, demografije, zoniranja, razumijevanja historije - kako se grad razvijao; ekonomija; psihologija — dobijanje dozvola; i značajno razmatranje rasporeda proizvodnje. Povremeno dobija zdravu dozu magije i / ili sreće.

„Prva stvar koju ja radim je da ignorišem sve stvari koje sam upravo nabrojao i pročitao scenario. Baš kao i čitanje knjige, reči diktiraju sliku u mom umu. Zatim, jedan po jedan, pomenute stavke počinju da se igraju. Ponekad će produkcijski dizajner, reditelj, producent ponuditi pravac, često je to jednostavno navođenje stila ili perioda i malo toga. Posle pet sezona Bosch, Imam prilično dobar osećaj za ono što svi traže i šta će raditi.

'Skautiranje je sljedeće. Pronalaženje i fotografisanje primamljivo i izvodljivo opcije su sledeće. Neke lokacije se najbolje pronalaze koristeći Google mape, neke iz prošlih iskustava, neke od pretraživanja određenih naselja. Razgovori, pregovori, predlozi i sreća se koriste za dobijanje dozvole za fotografisanje potencijalnih lokacija za snimanje. Proveravanje, proveravanje, proveravanje ... Ako se ne izbaci u ovoj fazi, pokazat ću fotografije. Različite produkcije imaju različite metode za to ko gleda u kojoj fazi i ko vrši odabir. Ponekad se čini da je to saradnja, ponekad manje. "

Što se tiče kvaliteta koje traži na lokaciji, Schreiber je objasnio zahtjeve potrebne za određenu lokaciju. „Da li lokacija podržava priču i likove. Da li se to uklapa u sliku koju je moj um napravio od čitanja scenarija? Privlačne kompozicije - postoji li zanimljiv pogled? Uvek subjektivan, i nemamo vremena ovde. Opasnosti - one su beskonačne: Vizuelni poremećaji koji bi mogli ukrasti fokus onoga što je unutar film frame. Ako postoji neobičan dom u susjedstvu budućeg doma 'heroja', to bi moglo ometati gledatelja. Želimo da se oni nose na stranici skripte. Sve što nas ne vodi bliže ovom cilju može biti loš izbor. Noisemakers - ako se snima dijalog za scenu, sljedeći problem može biti problem: obližnja gradilišta, smetlišta, objekti za kontrolu životinja, škole, saobraćaj ili vozač za izgradnju vodeće trgovine u Banana Republici pored vrata gdje smo snimali, što je izazvalo režiser Rob Reiner je rekao: "Šta je to dođavola ?!" Zabavni trenuci da budete sigurni. I onda postoje dozvole. Snimanje lokacije je stvarni svijet, a ne zvuk. Oslanjajući se na saradnju u kontroli prostora za snimanje. Sticanje dozvole za otisak proizvodnje u privatnoj i javnoj imovini može biti sitan posao, a ponekad nije moguće. Prije nego što uložimo vrijeme i strast u opciju, zaključujem vjerojatnost uspjeha. "

Pitao sam Schreibera da li koristi neki određeni softver da bi pratio različite lokacije koje je izabrao za rad na lokaciji. "Ne", odgovorio je. „Organiziram dosijee kao kabinet za arhiviranje; mape, sa hrpom pod-fascikli. Moj um radi prilično dobro sa geografijom i obično se dobro sjećam gdje je nešto. Pretpostavljam da bi mi pomogla bolja pretraga ključnih riječi, ali nikada nisam imala vremena. Nekoliko prozora Google mapa je obično otvoreno na mom desktopu u bilo kom trenutku. Jednostavna aplikacija za promenu veličine batch-a za zilione fotografija - često 500 slike dnevno - prolazi kroz moju kameru. Šivenje fotografija je nekada bilo više rasprostranjeno, ali mi se udaljavamo od toga. Dok tave izgledaju dobro, potrebno je dosta vremena. S vremena na vreme na terenu ću izvaditi svoj Sun Sun put. "


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Doug Krentzlin je glumac, pisac i istoričar filma i televizije koji živi u Silver Springu, MD sa svojim mačkama Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin