POČETNA » Istaknuto » Izgled i zvuk "Boscha" (članak 3 od 3)

Izgled i zvuk "Boscha" (članak 3 od 3)


AlertMe

Fotografija iza scene Bosch posada, a autor Michael Connelly drugi-na-lijevo u prvom planu i producent-pisac Tom Bernardo desno od Connelly-a. Izvršni producent Pieter Jan Brugge (u šeširu) je odmah iza Connollyja u pozadini.

Prva dva članka u ovoj seriji fokusirala su se na doprinos reditelja i kinematografa koji daju Amazon Prime Video Bosch televizijska serija njegovog prepoznatljivog mračnog, grubog izgleda. (Serija se temelji na detektivskim romanima Michaela Connellyja, koji je ujedno i izvršni producent emisije.) U ovom zadnjem dijelu razgovarat ću s umjetnicima koji šou daju jedinstveni zvuk, počevši od serije ' muzički kompozitor Jesse Voccia.

Muzika za Bosch mora odražavati mračnu, emocionalno nabijenu atmosferu priča koje serija govori. Srećom, Voccia, koji je prethodno radio na preko 60 igranih filmova, bio je spreman za taj izazov. Rekao mi je o tome kako se pridružio kreativnom timu serije. "Kad sam se pridružio pilotu, bili smo u maloj vremenskoj krizi", objasnio je. „Imali smo otprilike šest dana da osmislimo stil muzike i zatim postignemo cijelu epizodu. Voditelj emisije Eric Overmyer i producent Pieter Jan Brugge došli su u moj studio i imali smo klasične razgovore o tome Bosch muzička atmosfera bi se trebala osjećati. Razgovarali smo o drugim filmovima, muzici i knjigama, pričali smo o različitim kvartovima u LA-u i kako su tokom vremena prikazivani u filmovima i TV emisijama. Od prvog sastanka bilo je jasno da oni ne žele tradicionalnu melodijsku temu. Oni su željeli Bosch imati više ambijentalnog ili impresionističkog tipa muzičke tkanine. Muzika bi bila vezana za unutrašnje borbe i mentalne procese, a ne za vidljivu fizičku aktivnost na ekranu.

'Otišao sam na nekoliko dana i došao do većine rezultata prve epizode. Na moju sreću, svidjelo im se. Proces je bio lak jer su znali što žele, a mi smo odvojili vrijeme da stvarno razgovaramo o tome. Tada sam uspio pronaći pravi pristup za emisiju. Nakon nekoliko sezona razvili smo veliku sposobnost komunikacije o muzici. Likovi emisije porasli su i prošli kroz puno toga. Sada imamo toliko iskustava i avantura iz kojih ćemo polaziti kao polaznu točku za raspravu o muzici. "

Na pitanje o tome što Boscha razlikuje od ostalih projekata na kojima je radio, Voccia je odgovorio: „Prvo što iskoči je„ razumna primjena donjeg crta “. Svaka sezona od Bosch je vrlo slična knjizi s poglavljima, a ne seriji epizoda. Na mnogo načina to je poput 10-satnog filma. To nam omogućava da nastavimo sa pripovijedanjem u relativno visokom omjeru „detalja“ i „tempa napretka“.

„U našem epizodnom okviru ovo oslobađa vrijeme za fokusiranje na različite aspekte likova i odnosa. Omogućava nam i da zaobiđemo mnoge konvencionalne i obavezne muzičke trenutke „žanra detektiva ubojstava“ i stvorimo nešto što ja zovem „Bosch Burn“. Opekotina nastaje kada priča teče bez prekida, a napetost se gradi i nadograđuje i odjednom dolazi do pojačanog realizma i svijesti o okolnostima lika i osjećaju lokacije. Često kada se u jednadžbu doda muzika, ona ima tendenciju da oslobodi tu izgrađenu napetost i pomakne način pripovijedanja iz proze u poeziju. Jedan od mojih glavnih izazova u emisiji je kako se muzički pridružiti drami, pružiti tu dodatnu emocionalnu dimenziju ili funkciju pripovijedanja, izaći i dalje zadržati opekotinu. Bosch kao show ima idiosinkratski način mljevenja i udvostručavanja uloga. Koristeći muziku u zamišljenim namernim aplikacijama, a ne onim konvencionalnim načinima, u žanru možemo donijeti nešto novo. Puno razmišljanja ide tamo gde muzika počinje i prestaje Bosch. "

Spomenuo sam to Voccia, dok sam slušao njegovu muziku Bosch, Čula sam odjeljke koji podsjećaju na Bernarda Herrmanna i druge dijelove koji su me podsjetili na Johna Barryja, posebno u upotrebi gudača. Pitao sam da li su ova dvojica ikonskih filmskih kompozitora utjecala na njegovo djelo. "Apsolutno!" Odgovorio je Voccia. „Rezultati Bernarda Herrmanna za Hitchcockove filmove neizmjerno su utjecali na moje odrastanje. Vozač taksija, Fahrenheit 451, I vrtoglavica često mi se pojavljuju u muzičkom sjećanju. Hermannova upotreba njegovih okretnih blokova koji se ponavljaju i njegovih neobičnih ansambala i orkestracija beskrajno je nadahnjujuća. U njegovoj muzici postoji vibracija koja kaže "staro" Holivud'na način koji niko drugi ne čini za mene, a ja ponekad pokušavam nešto od toga uklopiti u Bosch kao dio uzemljenja u los angeles/Holivud Okruženje.

“John Barry postigao je moju mladost. Kao dijete sam idolizirao Jamesa Bonda i gledao sam te filmove stotinama puta. Koliko god volim njegovo pisanje gudača, ono što me stvarno dotaklo je tekstura drvenog duha i vibracija. Jedan od mojih najdražih poteza bio je način na koji bi vas mogao odmah odvesti u potpuno drugačiji svijet, bilo da ste odjednom zašli pod vodu, mračnom uličicom ili u nultu gravitaciju.

„Mislim da među filmskim kompozitorima postoji neka vrsta stvari između Beatlesa i Stonesa koja ide s Johnom Williamsom i Jerryjem Goldsmithom. Uvijek sam čvrsto bio u timu Goldsmith. kineska četvrt bio je veliki dio naše početne rasprave o tome Bosch i nikada to nisam stvarno prebolio. Na svoj način pokušavam da radim na nekim od tih uticaja u instrumentaciji, atmosferi i drugim malim dodirima. kineska četvrt prvobitno je imao tačan rezultat i svi su ga mrzili. Goldsmith je došao sa brutalno brzim rescore-om i učinio nešto tako hrabro i nekonvencionalno. Pokušavam da održim tu lekciju sa sobom kad god sednem da pišem.

„Još jedan kompozitor koji je imao veliki utjecaj na mene, a mislim da se pojavljuje u Bosch muzika je Toru Takemitsu. Njegova kombinacija 'grubih i glatkih' muzičkih elemenata i stapanje muzike sa zvukovima iz okoline lekcije su koje često koristim u emisiji. Gledajući njegove filmove, i dalje me hipnotiziraju mreže koje plete kroz lukove priča. Njegova kombinacija francuskog impresionističkog utjecaja s tradicionalnom japanskom muzikom potpuno mi je neodoljiva. Takođe je plasman njegove muzike, ulazi i izlazi zapanjujući kao i sama muzika. "

Takođe sam rekao Vocciji da sam impresioniran njegovom upotrebom snimaka drugih umjetnika Bosch. Jedna muzička pratnja za koju sam smatrao da je posebno dirljiva bila je na početku epizode „Krv ispod mosta“ (Sezona 3, epizoda 5), ​​kada su dva policijska detektiva posetila ženu kako bi obavestili da je njen sin pronađen ubijen. Prizor je pratio melanholičan snimak Charlieja Hadena „Going Home“. Pitao sam Vocciju kako odlučuje kada i gdje će koristiti postojeće snimke u svojim partiturama. "To je 100% Michael Connelly", odgovorio je. „Ima duboku ljubav i znanje o jazz muzici. Snimio je čak i dokumentarni film o saksofonisti Franku Morganu Zvuk iskupljenja. Michael Connelly zna ko je svirao na kojim džez albumima na način na koji čupava deca znaju bejzbol statistiku u starim filmovima. Mnogo muzičkih izbora u emisiji zapravo dolazi iz njegovih knjiga. Harry Bosch je veliki ljubitelj džeza i česte su reference na određene dijelove pojedinih pjesama u knjigama.

„To je jedan od mojih najdražih dijelova emisije. Tako sam zahvalan što koristimo prave zapise. Stvara atmosferu koja je tako topla, veličanstvena i složena. Tako savršeno izražava Harryja Boscha i stvara toliko dubine njegovom liku i predstavi u cjelini. Takođe mi stvarno pomaže da držim kurs kao kontrapunkt muzici koju stvaram. Biti u istom okviru kao i titani je uzbudljivo. Ponekad ću nazvati brata, koji je takođe muzičar, i reći „Šta radim? Ma ništa ... samo pisanje znaka koji izlazi iz nekih Coltrane"

Voccia je detaljno proučio mehaniku snimanja svoje muzike. „Uključi Bosch i na većini svojih partitura i sam sviram sve instrumente, osim dijelova trube ”, objasnio je. „Stvarna kombinacija stvarnih snimljenih instrumenata i virtualnih je oko 60/40. Takođe se bavim svim tehnikama i miksanjem. Volim da se bavim muzikom i volim inženjering.

„Za monitore koristim PMC IB1, Genelec 1030s i neke male Auratone zvučnike. Praktično sve se snima kroz par BAE 1084 pretpojačala s Bootsy Modom u dva UA Apollo sučelja. Jedan od Apollosa je za snimanje, a drugi je postavljen kao patchbay za moju kolekciju izvanbrodskih procesora signala s kraja 70-ih i sredine 80-ih. Imam Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Lexicon PCM60, 70 i 80 i Eventide H3000 postavljene kao pomoćne poruke od Digital Performer. Ipak, tajno oružje je Lexicon Prime Time 93 iz 1979. godine. Koristim ga za stvaranje svih vrsta prekrasnih tekstura i uzoraka sa svojih ogromnih 256ms memorije za kašnjenje. Za mene je to najglasovitiji dio vanbrodske opreme za obradu signala ikad dizajniran. To je više instrument nego kašnjenje.

„Zaista uživam u inženjerstvu, pa sam godinama prikupljao sve vrste pretpojačala, kompresora, ekvilajzera i čudnih vrpčastih mikrofona. Za mene je boja zvuka često emotivnija od stvarnih nota. Ako nemam pravi zvuk, nijedna nota se neće osjećati dobro, ali s pravim tonom note vas samo iskoče i muzika počinje sama pisati. Takođe imam blago „nekontroliranu“ modularnu situaciju sintisajzera koju ponekad koristim kao izvor zvuka s vlastitim raznim VCO-ima, ali uglavnom kao vanjsko područje obrade signala. Jako je zabavno. Modularni sintisajteri za mene su čisti generatori ideja i zaista smo u zlatnoj eri s toliko briljantnih dizajnera koji kreiraju nove module. Kreativno se puni kada se na neko vrijeme okrenete od ekrana računara i izgubite u tom iskonskom intuitivnom kaosu.

„U idealnom slučaju volim provesti što više vremena na početku svakog projekta prikupljajući zvukove i teksture koji se mogu koristiti u partituri. Uvijek sam u potrazi za tim potpisom. Ponekad je to signalni lanac koji stvara 'raspoloženje', ponekad je to novi virtualni instrument koji sam napravio u Reaktoru ili banka unaprijed postavljenih postavki koje sam stvorio u sintetizatoru. Ponekad je to lutnja sa 15 žica iz Egipta koju sam upravo dobio na eBayu i snimio je samo pravim mikrofonom. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

U prvom članku ove serije, redateljica Laura Belsey izdvojila je "nevjerojatan" odjel zvuka iz serije zbog pohvala kada se govori o snimanju lokacije. "Iznenadila sam se koliko je dobar zvuk završio s obzirom na to kako su neke od naših lokacija bile nevjerovatne bučne", rekla je.

Ključni član tog odjela je mikser zvuka Scott Harber, CSA, koji je razradio poteškoće na koje je Belsey govorio. „Dobivanje čistog dijaloga na prometnim ulicama i u svijetu općenito zadatak je koji pokušavamo često riješiti Bosch," on mi je rekao. „Kao i sve produkcije koje snimaju na lokaciji, i mi pokušavamo kontrolirati ono što je razumno i postprodukciji dati jasne čvrste dijaloške tragove koji će pomoći telegrafisati riječi i priču. To radimo s vanjskim sredstvima poput kontrole prometa kao i liberalnom upotrebom bežičnih mikrofona. Pored toga, izuzetno je važna saradnja odjela za kameru, tako da istovremeno možemo spriječiti impuls za snimanje širokih i uskih sočiva. Ovo sprečava često čujan problem gledanja širokog kadra dok se čuje uski, pomno pomaknuti glumački lavalir koji zvuči suprotno onome što se vidi. Bez pomoći direktora fotografije u emisiji to ne bi bilo moguće ni na jednom nivou, a Patrick Cady i Michael McDonough razumiju ukupnost i cilj usklađenog pričanja priče.

„Jezgru sistema danas čine neusporedivi Aaton Cantar X3 snimači koji su taj proces učinili izuzetno okretnim, robusnim i zvučno beskompromisanim. Struktura zvuka i pojačanja omogućili su mi agresivnije i vruće miješanje nego u prošlosti koju post voli vidjeti i čuti. Takođe volim integrirani lanac metapodataka, kao i izuzetno fleksibilan način na koji se cijeli sistem može izgraditi. Koristimo bežični sistem Lectrosonics za nosače, kao i glumce koje povezujemo mikrofonima DPA 4071 ili 6061. DPA se dobro kombiniraju s našim bum mikrofonima i dobro se postavljaju u svim raznim ormarima s kojima se susrećemo. Na stupovima nosača obično koristimo Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT ili Sanken CS3e za veće izvlačenje, ovisno o potrebi. "

—————————————————————————————————————————————————— ————————

navijači Bosch rado će znati da je serija već obnovljena za šestu sezonu. In an intervju sa Tampa Bay Timesom u aprilu, Connelly je otkrila da će naredna sezona biti zasnovana na njegovom romanu 2007 The Overlook, ali, dodao je, „uz neka ažuriranja. Zasnovan je na terorizmu; sada uključuje domaći terorizam. " Tu će biti i neki elementi iz Connellyjeva najnovijeg Boschevog romana Dark Sacred Night, implicirajući direktan nastavak priče uspostavljene na kraju pete sezone u kojoj je Harry počeo istraživati ​​hladan slučaj ubistva kćerke tinejdžerke Elizabeth Clayton (Jamie Anne Allman), narkomanke koju je naišao dok je tajno provaljivao u ilegalu opioidni reket. Siguran sam da govorim u ime svih obožavatelja Harryja Boscha (i Michaela Connellyja) kada kažem da se sa nestrpljenjem radujem toj šestoj (i nadam se ne prošloj) sezoni.

 

Dio 1 ove serije može se vidjeti OVDJE i 2 OVDJE. Želeo bih da se zahvalim Allie Lee, lideru publiciteta na Amazon Prime Video-u, za njenu neprocenjivu pomoć u izradi ove serije članaka.


AlertMe
Doug Krentzlin