POČETNA » Istaknuto » Izgled i zvuk “Bosch” (članak 3 of 3)

Izgled i zvuk “Bosch” (članak 3 of 3)


AlertMe

Fotografija iza scene Bosch posada, a autor Michael Connelly drugi-na-lijevo u prvom planu i producent-pisac Tom Bernardo desno od Connelly-a. Izvršni producent Pieter Jan Brugge (u šeširu) je odmah iza Connollyja u pozadini.

Prva dva članka u ovoj seriji bila su usredotočena na doprinose redatelja i snimatelja koji daju Amazon Prime Video Bosch televizijska serija svoj prepoznatljiv tamni, krupni izgled. (Serija se zasniva na detektivskim romanima Michaela Connellyja, koji je ujedno i izvršni producent u emisiji.) U ovom zadnjem nastavku razgovarat ću s umjetnicima koji ovom showu daju jedinstven zvuk, počevši od serije. kompozitor muzike Jesse Voccia.

Muzika za Bosch mora odražavati tamnu, emocionalno napunjenu atmosferu priča koje serija govori. Srećom, Voccia, koja je prethodno radila na 60 igranim filmovima, bila je na tom izazovu. Rekao mi je kako se pridružio kreativnom timu serije. "Kada sam se pridružio pilotu, bili smo pod malo vremenske krize", objasnio je. “Imali smo oko šest dana da osmislimo stil muzike i onda snimimo celu epizodu. Emisija Eric Overmyer i producent Pieter Jan Brugge došli su u moj studio i imali smo klasične rasprave o tome šta je Bosch muzička atmosfera bi se trebala osjećati. Razgovarali smo o drugim filmovima, muzici i knjigama, pričali smo o različitim kvartovima u LA-u i kako su tokom vremena prikazivani u filmovima i TV emisijama. Od prvog sastanka bilo je jasno da oni ne žele tradicionalnu melodijsku temu. Oni su željeli Bosch imati više ambijentalnog ili impresionističkog tipa muzičke tkanine. Muzika bi bila vezana za unutrašnje borbe i mentalne procese, a ne za vidljivu fizičku aktivnost na ekranu.

'Otišao sam na nekoliko dana i došao sam do većine rezultata prve epizode. Srećom po mene, obožavali su ga. Proces je bio lak, jer su znali šta žele i mi smo uzeli vremena da zaista razgovaramo o tome. Tada sam uspio pronaći pravi pristup za predstavu. Nakon nekoliko sezona razvili smo veliku sposobnost komunikacije o muzici. Likovi emisije su porasli i prošli kroz mnogo toga. Sada imamo toliko iskustva i avanture da izvučemo iz početne tačke za diskusiju o muzici. ”

Na pitanje o tome šta Bosch razlikuje od drugih projekata na kojima je radio, Voccia je odgovorio: “Prva stvar koja iskače je 'razumna primjena donje crte'. Svake sezone Bosch veoma je sličan knjizi sa poglavljima, a ne nizom epizoda. Na mnogo načina, to je kao 10-satni film. To nam omogućava da nastavimo sa pričanjem priča u relativno visokom omjeru "detalja" do "tempa napretka".

“U okviru našeg epizodnog okvira, ovo oslobađa vrijeme za fokusiranje na različite aspekte karaktera i odnosa. Takođe nam omogućava da zaobiđemo mnoge konvencionalne i obavezne muzičke trenutke detektivskog žanra i stvorimo nešto što ja zovem 'Bosch Burn'. Opekotina nastaje kada priča teče bez prekida, a napetost se gradi i gradi, a odjednom postoji pojačani realizam i svijest o okolnostima i osjećaju lokacije. Često kada se muzici dodaje u jednadžbu, ona ima tendenciju da oslobodi ovu izgrađenu napetost i premjesti način pripovijedanja iz proze u poeziju. Jedan od mojih glavnih izazova u emisiji je kako se pridružiti muzici sa dramom, pružiti dodatnu emocionalnu dimenziju ili funkciju pripovijedanja, izaći i dalje održavati opekotine. Bosch kao show ima idiosinkratski način mljevenja i udvostručavanja uloga. Koristeći muziku u zamišljenim namernim aplikacijama, a ne onim konvencionalnim načinima, u žanru možemo donijeti nešto novo. Puno razmišljanja ide tamo gde muzika počinje i prestaje Bosch. "

Spomenuo sam to Voccia, dok sam slušao njegovu muziku BoschČuo sam dijelove koji podsjećaju na Bernarda Herrmanna i druge dijelove koji su me podsjećali na Johna Barryja, posebno na korištenje žica. Pitao sam da li ova dva legendarna kompozitora filma utiču na njegov rad. "Apsolutno!" Odgovori Voccia. “Rezultati Bernarda Herrmanna za Hitchcockove filmove bili su neizmjerno utjecajni na mene. Vozač taksija, Fahrenheit 451, I vrtoglavica često se pojavljuje u mojoj muzičkoj memoriji. Hermanova upotreba svojih agilnih repetitivnih blokova i njegovih neortodoksnih ansambala i orkestracija su beskrajno inspirativni. Tu je i vibracija njegove muzike koja kaže 'staro Holivud'na način koji niko drugi ne radi za mene, a ja ponekad pokušavam da nešto od toga uključim Bosch kao dio uzemljenja u los angeles/Holivud Okruženje.

“John Barry je postigao moju mladost. Idolizirao sam Jamesa Bonda kao dijete i gledao sam te filmove stotine puta. Koliko god volim njegovu žicu, ono što me je doista dovelo je njegova tekstura na drva i vibracije. Jedan od mojih omiljenih poteza bio je način na koji vas je mogao odmah odvesti u potpuno drugačiji svijet, bilo da ste odjednom otišli pod vodu, u mračnu uličicu, ili u nultu gravitaciju.

„Mislim da među filmskim kompozitorima postoji neka vrsta Beatles vs. Uvek sam bio čvrsto na timu Goldsmith-a. kineska četvrt bio je veliki dio naše početne rasprave o tome Bosch i nikada to nisam stvarno prebolio. Na svoj način pokušavam da radim na nekim od tih uticaja u instrumentaciji, atmosferi i drugim malim dodirima. kineska četvrt prvobitno je imao tačan rezultat i svi su ga mrzili. Goldsmith je došao sa brutalno brzim rescore-om i učinio nešto tako hrabro i nekonvencionalno. Pokušavam da održim tu lekciju sa sobom kad god sednem da pišem.

„Još jedan kompozitor koji je imao veliki uticaj na mene i mislim da se pojavljuje u meni Bosch muzika je Toru Takemitsu. Njegova kombinacija „grubih i glatkih“ muzičkih elemenata i mešanje muzike sa zvukovima iz okruženja su lekcije koje često koristim u emisiji. Gledajući njegove filmove, i dalje sam hipnotiziran mrežama koje plete kroz lukove priča. Njegova kombinacija francuskog impresionističkog uticaja sa tradicionalnom japanskom muzikom je potpuno neodoljiva za mene. Isto tako i postavljanje njegove muzike, ulazi i izlazi su zapanjujući kao i sama muzika. ”

Takođe sam rekao Voccii da me je impresionirala njegova upotreba snimaka drugih umjetnika Bosch. Jedan deo muzičke pratnje za koji sam mislio da je posebno oštar bio je na početku epizode "Blood Under the Bridge" (sezona 3, Episode 5), kada dva policijska detektiva posjete ženu kako bi obavijestili da je njen sin pronađen ubijen. Scenu je pratilo melankolično snimanje Charlieja Hadena “Going Home”. Pitao sam Voccia kako on odlučuje kada i gdje da koristi postojeće snimke u svojim rezultatima. "To je 100% Michael Connelly", odgovorio je. „On ima duboku ljubav i znanje o jazz muzici. Čak je snimio dokumentarni film o saksofonistu Franku Morganu Zvuk iskupljenja. Michael Connelly zna ko je svirao na kojim džez albumima na način na koji čupava deca znaju bejzbol statistiku u starim filmovima. Mnogo muzičkih izbora u emisiji zapravo dolazi iz njegovih knjiga. Harry Bosch je veliki ljubitelj džeza i česte su reference na određene dijelove pojedinih pjesama u knjigama.

“To je jedan od mojih omiljenih dijelova emisije. Tako sam zahvalna što koristimo prave zapise. Stvara atmosferu koja je tako topla i veličanstvena i kompleksna. On tako savršeno izražava Harryja Boscha i stvara toliko dubine njegovom karakteru i sveukupnoj predstavi. Takođe mi stvarno pomaže da se držim na kursu kao kontrapunkt muzici koju stvaram. Biti u istom okviru kao i Titani je uzbudljiv. Ponekad ću nazvati brata, koji je takođe muzičar, i reći: “Šta to radim? Oh ništa… samo sam napisao znak koji dolazi iz nekih Coltrane"

Voccia se detaljno bavio mehanikom snimanja njegove muzike. “On Bosch i na većini mojih partitura, sviram sve instrumente osim trubačkih delova, ”objasnio je on. „Stvarna kombinacija stvarnih snimljenih instrumenata i virtuelnog je o 60 / 40. Takođe radim sve inženjerstvo i mešanje. Volim svirati muziku i volim inženjering.

“Za monitore koristim PMC IB1s, Genelec 1030s i neke male zvučnike Auratone. Gotovo sve se snima kroz par BAE 1084 predpojačala s Bootsy Modom u dva UA Apollo sučelja. Jedan od Apolosa je za snimanje, a drugi je podešen kao patchbay za moju kolekciju vanbrodskih procesora signala iz kasnih 70-ova i srednjih 80-ova. Imam Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Leksikon PCM60, 70 & 80, i Eventide H3000 postavljen kao aux šalje iz Digital Performera. Tajno oružje je ipak leksikonski premijerni 93 iz 1979-a. Koristim ga da stvorim sve vrste lepih tekstura i uzoraka sa svojim neverovatnim 256ms memorije za kašnjenje. Za mene, to je naj muzikalnija oprema za obradu signala vanbrodskih motora ikada dizajnirana. To je više instrument nego kašnjenje.

„Zaista uživam u inženjeringu, tako da sam tokom godina prikupljao sve vrste predpojačala, kompresora, ekvivalenata i čudnih ribonskih mikrofona. Za mene je boja zvuka često emotivnija od stvarnih nota. Ako nemam pravi zvuk, nijedna nota se neće osjećati dobro, ali s pravim tonom note vas samo iskaču i glazba počinje sama pisati. Takođe imam i blago "van kontrole" modularnu sintisersku situaciju koju ponekad koristim kao izvor zvuka sa svojim različitim VCO-ovima, ali uglavnom kao vanjsku oblast obrade signala. Vrlo je zabavno. Modularni sintiseri za mene su čisti generatori ideja i mi smo zaista u zlatnom dobu sa toliko briljantnih dizajnera koji stvaraju nove module. Kreativno se puni da se neko vreme okrene od ekrana kompjutera i izgubi se u tom prvobitnom intuitivnom haosu.

“Idealno bi bilo da provedem što više vremena na početku svakog projekta prikupljajući zvukove i teksture koje bi se mogle koristiti u partituri. Uvijek tražim taj zvuk potpisa. Ponekad je to lanac signala koji stvara 'raspoloženje', ponekad je to novi virtuelni instrument koji sam napravio u Reaktoru ili banka preseta koje sam napravio u sintisajzeru. Ponekad je to lutnja iz Egipta, koju sam zatekla na eBayu snimljenom sa pravim mikrofonom.

-------------------- ————————

U prvom članku u ovoj seriji, reditelj Laura Belsey izdvojio je "zapanjujuće" odeljenje zvuka za pohvalu kada je govorio o snimanju lokacije. „Iznenadila sam se koliko je dobar zvuk završio razmišljajući o tome koliko su neke od naših lokacija bile neverovatne“, rekla je ona.

Ključni član tog odeljenja je zvučni mikser Scott Harber, CSA, koji je elaborirao poteškoće na koje je Belsey govorio. “Postizanje čistog dijaloga na užurbanim ulicama iu svijetu u cjelini je zadatak na koji često pokušavamo riješiti Bosch," on mi je rekao. „Kao i sve produkcije koje snimamo na lokaciji, pokušavamo kontrolirati što je razumno i dati post-produkcijske jasne staze dijaloga koje će pomoći u telegrafiranju riječi i priče. Mi to radimo sa spoljnim sredstvima kao što je kontrola saobraćaja kao i liberalno korišćenje bežičnih mikrofona. Pored toga, saradnja odeljenja za kamere je veoma važna, tako da možemo izbeći impuls da snimamo široke i uske leće u isto vreme. Ovo sprečava često čuti problem gledanja širokog kadra dok čuje uske, bliske glumčeve lavaliere koji zvuči suprotno onome što se vidi. Bez pomoći direktora fotografije, to ne bi bilo moguće na bilo kom nivou, a Patrick Cady i Michael McDonough razumiju sveukupnost i cilj priče priče.

“Jezgro sistema ovih dana sastoji se od neuporedivog Aaton Cantar X3 snimača koji je učinio ovaj proces i rad izuzetno okretnim, robusnim i zvučno beskompromisnim. Struktura zvuka i dobitka mi je dopustila da se mešam agresivnije i toplije nego u prošlosti koje post voli da vidi i čuje. Takođe volim integrisani lanac metapodataka, kao i izuzetno fleksibilan način na koji se može izgraditi cijeli sistem. Mi koristimo Lectrosonics bežične sisteme za brane, kao i aktere koji se povezuju sa DPA 4071 ili 6061 mics. DPA se dobro slažu sa našim instrumentima i dobro se uklapaju u sve različite ormare na koje nailazimo. Na polovima buma, mi koristimo Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT, ili Sanken CS3e za više povlačenja u zavisnosti od potrebe. "

-------------------- ————————

navijači Bosch rado će znati da je serija već obnovljena za šestu sezonu. In an intervju sa Tampa Bay Timesom u aprilu, Connelly je otkrila da će naredna sezona biti zasnovana na njegovom romanu 2007 The Overlook, ali, dodao je, “sa nekim ažuriranjima. Bila je zasnovana na terorizmu; Sada to uključuje i domaći terorizam. ”Biće i nekih elemenata iz Connellyjevog najnovijeg Boschevog romana Dark Sacred Night, implicirajući direktan nastavak priče uspostavljene na kraju petog perioda u kojoj je Harry počeo da istražuje ubistvo slučaja tinejdžerke kćeri Elizabeth Clayton (Jamie Anne Allman), narkomanke koju je sreo dok je bio na tajnom zadatku da razbije nezakonit opioidni reket. Siguran sam da govorim za sve fanove Harryja Boscha (i Michaela Connellya) kada kažem da se sa nestrpljenjem radujem toj šestoj (i nadamo se ne zadnji) sezoni.

Dio 1 ove serije može se vidjeti STRANICI i 2 STRANICI. Želeo bih da se zahvalim Allie Lee, lideru publiciteta na Amazon Prime Video-u, za njenu neprocenjivu pomoć u izradi ove serije članaka.


AlertMe
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

Doug Krentzlin je glumac, pisac i istoričar filma i televizije koji živi u Silver Springu, MD sa svojim mačkama Panther i Miss Kitty.
Doug Krentzlin