POČETNA » vijesti » Zvuk uvida sa Sara Glaser, CAS

Zvuk uvida sa Sara Glaser, CAS


AlertMe

Iako su brojke sigurno u porastu, još uvijek je rijetko pronaći „žene u zvuku“, posebno onu istaknutu kao Sara Glaser, CAS. Nakon što je prije gotovo 20 godina započela industriju na koledžu kao snimatelj, glavni uspjesi Glasera mogu se pronaći u njenom radu kao produkcijski mikser za igrane filmove i epizodnu televiziju. Neki od njenih najnovijih kredita uključuju Westworld, Grey's Anatomy, Feud: Bette i Joan i dugometražni film Netflix, Rim svijeta.

Dijeli više o svojoj audio karijeri i o tome kako je biti žena u industriji, u najnovijem D&D „Sound Insight“ Q&A, u nastavku.

P: Kako ste se upustili u posao miješanja zvukova?

O: Iako sam odrastao u los angeles, Nisam odgajan u zabavi kao mnogi moji kolege. Otkrio sam muzičke zapise kada sam otišao na fakultet. Bili su to rani dani interneta, a završio sam na nekim oglasnim pločama za studijske i snimke uživo i odmah sam se zakačio. Sjedio bih tamo satima, upijajući priče o tim momcima koji su u 70-ima snimali sve ove studije za snimanje, a sjećam se samo razmišljanja koliko je to moralo biti strašno.

Na kraju mi ​​je jedan prijatelj poklonio katalog za UCLA, gdje sam nastavio da zarađujem certifikate u Snimačkom inženjerstvu, Pisanju pjesama i Muzičkom poslu. Pohađao sam svoj prvi čas vežbe snimanja u Oceanway Studios i, jednom kad sam dodirnuo fader, odmah sam se zaljubio. Mjesec dana kasnije dobio sam svoj prvi posao u studiju - i to nije tako lako kao što zvuči, jer 1998. godine žene nisu bile angažirane da budu inženjeri.

Dok sam bio u potrazi za poslom, jedan kolega mi je rekao da pošaljem svoj životopis Billu Dooleyju - pozvan sam na razgovor i započeo svoj put u svetu snimanja. Od prvog dana tretirao me je kao inženjera - obučavao me i naučio kako da rešavam probleme. I dalje koristim tehnike kojima me je Bill učio, svakog dana.

Nakon toga odskočio sam s još nekoliko studija. Tada su izašli Pro Tools i potpuno promijenili industriju. Puno studija se zatvorilo, a bilo je manje radnih mjesta na raspolaganju. U tom sam trenutku odlučio da se u svijetu post-produkcije namočim. Započeo sam kao restauratorski urednik zvuka prije nego što sam se kraj 2003. prebacio na zvuk produkcije; i od tada sam ovde. To je lud put, ali strašan je i bilo je puno sjajnih ljudi s kojima sam radio tokom godina. Ne znam šta bih drugo uradio - za mene ništa nije tako zanimljivo i uzbudljivo kao rad u zvuku.

P: Koji izazovi dolaze sa ženom u audio?

O: Kao ženska osoba u pretežno muškoj industriji, morala sam savladati prepreke koje mnoge moje kolege nisu. Kad sam prvi put bila u UCLA i prijavila se za snimanje studijskih poslova u LA-u, moji vršnjaci su mi rekli da se ne trudim sa određenim studijima jer su samo zapošljavali žene kao recepcioniste. Tijekom godina naučio sam rasti gustu kožu, kao i držati se otvorenog uma. Rečeno je, fenomenalno je vidjeti grupe koje se pojavljuju u industriji koje promoviraju različitost među našim vršnjacima.

P: Koji bi savjet dao drugim ženama koje zanima karijera u audio?

O: U ovoj industriji postoji puno velikih ličnosti i jednostavno ne možete ništa lično shvatiti. Budite ljubazni prema ljudima jer će to primijetiti oni, ali uvijek imajte na umu da je prvo riječ o poslu. Osoba koja je danas zaposlena u PA, mogla bi sutra biti u produkcijskoj kancelariji, pa želite da znaju da naporno radite i da ste timski igrač. Uvijek dajte sve od sebe, ljudi će se sjetiti kada uložite trud.

Zvučna industrija je veoma uska zajednica; volimo da mentorujemo jedni drugima. Imam prijatelje širom LA-a i uvijek pazimo jedno na drugo, bilo da odskačete od ideje ili podijelite nove tehnike. Dakle, nikad se ne bojte posegnuti i postavljati pitanja. Takođe, posebno prema ženama, poštujte one koji su došli prije vas i vodili bitku da biste mogli biti ovdje.

I na kraju, zapamtite da ste stalni student kada ste u audio industriji. Onog trenutka kad imate stav da ste izvan škole, završite kao profesionalac. Kao mikseri zvuka, pogotovo što tehnologija i dalje napreduje, mi stalno razvijamo i dolazimo do novih pristupa kako raditi stvari. Ovde će vam otvoreni um dobro poslužiti.

P: Možete li nam reći o svom prvom iskustvu sa DPA mikrofonima?

O: Od kada sam se prvi put ugledao na DPA mikrofone 2013. godine, zakačio sam se. Sjećam se da sam stigao na set u kojem ću se provoditi. Ne pomno promatrajući mikrofone, započeo sam provjeru zvuka i odmah sam primijetio razliku. Nisam mogao vjerovati koliko je jasan i prirodan kvalitet zvuka - tako pun i tako lijep. Kako se ispostavilo, koristio sam DPA-ov 4017 Shotgun Mic. Od tog trenutka znao sam da će to biti moje rješenje za bume - kvalitet zvuka jednostavno se ne može pobijediti. Tokom rada na ovoj emisiji, imao sam prilike da se pozabavim i minijaturnim mikroskopskim mikrofonima 4061/71 marke. Zvučalo je tako puno i tako prirodno. Bilo je zaista lijepo - i tada sam se zaljubio u DPA mikrofone. Od tamo sam počeo dijeliti svoju ljubav prema marki s drugim zvučnicima, a gomila mojih kolega poskočila je na pojasu DPA. Stalno bijesam na svoje DPA-ove.

P: Koje mikrofone DPA koristite i koje su neke od značajki ili funkcija koje su vam pomogle?

O: U posljednjih sedam godina stekao sam arsenal rješenja DPA. Tu spadaju i puški 4017, minijaturni višenamjenski 4061/71 i superkardioidni mikrofoni 4098. Ovim se obraćam za sve moje potrebe za audio snimanjem u TV i filmskim aplikacijama. Kad koristim biljne mikrofone DPA, znam da ih mogu samo priključiti i sakriti, a oni će uvijek hvatati kristalno čist zvuk, a da nisu vidljivi na kameri. Ponekad mali mikrofoni ne zvuče baš prirodno zbog smanjene veličine dijafragme, ali nekako su genijalci u DPA smislili kako to učiniti. Također, mini lavalieri 4061 i 4071 jednostavno su nevjerojatni - ti sitni mikrofoni spakuju veliki udarac!

Kvalitet izrade DPA Microphone-a, zajedno sa svojom zvučnom paletom, pružaju mi ​​savršeno rješenje za mikrofon za sve moje potrebe snimanja. Poput boje umjetnika, mikrofoni su mikser za zvuk i potrebna su mi rješenja na koja se mogu osloniti. Često radim u teškim uvjetima - u onima u kojima ne biste željeli uvoditi mikrofone. Uz DPA, znam da će mikrofoni preživjeti bez obzira u kakvom okruženju radim; i dobro će zvučati cijelo vrijeme.

Pored toga, filmovi se snimaju na stotine različitih načina - snimke, postavke, lokacije - a zatim sav taj zvuk prelazi u postprodukciju da se spoji. Pomoću DPA-e mogu olakšati posao timu pošte jer mi se mikrofoni zvučno podudaraju. Na ovaj način, kada se izmjenjuju između lav tragova i grede, to vam ne skače; zvuči bešavno. Zvučna konzistentnost DPA mikrofona je vrlo impresivna - ne možete čuti razliku od jednog mikrofona do drugog. To mi je veoma drago jer obično radim sa više mikrofona odjednom. Lično, DPA uvijek rado doživljavam. Rad sa brendom mi uvijek izmami osmijeh na lice.

P: Kao obožavatelj DPA mikrofona, kako rješenja marke poboljšavaju vaš ukupni radni tijek kad ste na lokaciji?

O: Direktori će smisliti kako žele nešto učiniti - kao mikser za zvuk morate to učiniti. Da bih to postigao, potrebni su mi mikrofoni koji odlično zvuče, ne inhibiraju glumca i nisu vidljivi na kameri. Sve sam to pronašao pomoću DPA mikrofona. Imao sam samo divna iskustva s markom, a sa svakim DPA mikrofonom kojeg sam uspio nabaviti jednostavno ih izbace iz parka svaki put. Ništa se nije približilo DPA-i u mom svijetu. U stanju sam da dobijem sve što trebam, a dobijem odgovor punog spektra sa najprirodnijim zvukom. Radujem se što ću se i dalje oslanjati na rješenja DPA-e o budućim projektima.


AlertMe